“龙”在元明清瓷中的分类
元明清时期，统治者在景德镇树立御厂烧制宫内日用瓷，规划了很多宫殿纹饰，其间所用代表身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙、以及秃尾龙等数种。
三：角龙
角龙，即头上长角的龙，一般称为“虬龙”、“蛟龙”，是景德镇御厂常运用的龙纹造型。体型可用上文“九似”来形容，如“角似鹿，眼似虾，项似蛇，腹似蛇，鳞似鱼，爪似凤”等。明清时期，五爪龙纹被独占，代表帝王，民窑不行运用。
元朝制品中的角龙凶猛生动，根本为三爪（图1）、四爪与五爪（图2）。明初洪武永乐朝的角龙造型仍与元代大致相仿（图3），至宣德时期，龙纹显得愈加粗犷威武（图4），明中期又趋于精细纤秀，明末则大多显得草率羸弱。清代龙纹全体开展与明代全体类似（图5），乃至与整个社会的政治、经济开展走势有不少纠葛。总体看，历代角龙造型各有其时代特征，依据鳞片、爪形以及头部等诸多细节，根本能够判别出大致制造时期。
图1.元青花牡丹双龙纹罐，北京故宫藏。
图2.元青花龙纹围棋罐。1988年出土于景德镇珠山北麓景色路。
图3.永乐青花龙纹盖罐，1994年出土于景德镇珠山。
图4.宣德青花云龙波澜纹圆钵，台北故宫博物院藏。
图5.雍正青花云龙纹尊 ，北京故宫藏。
四：应龙
“应龙”指有翼的龙，俗称“翼龙”、“飞龙”。
应龙的图画纹饰较早就呈现在古代铜、玉、漆器以及石雕、绘画傍边。南宋时期，浙江龙泉窑制造中曾呈现过它。官窑瓷中应龙的呈现略有些晚，明初永宣御厂瓷迅速开展阶段，应龙纹才与其它绘画素材一同归入御厂瓷纹饰中。
宣德、成化时期，应龙纹运用较多，尽管成化朝承继连续了宣德朝纹饰（图6），但也带有自己的风格（图7）。依据其时双足与飞翼特征，应龙纹能够进一步分为“双足三爪羽翼类”、“鳍足羽翼类”、“双足龙爪蝙蝠翼类”、以及“鳍足蝙蝠翼类”等多个品种。清朝树立后，应龙纹制品不多（图8），御厂多拷贝明代宣德、成化名品，较少立异制造本朝特征的应龙器物。
图6.明初无款青花应龙纹罐。1989年香港苏富比拍
五：夔龙
夔龙纹在宋、元、洪武、永乐官窑中也都没有发现，早绘画夔龙纹的御厂瓷仍是宣德制品（图9）。从器物纹饰看，其时的夔纹造型明晰，无鳞、有兽状双足。为差异其它夔纹，可称其为“兽足夔龙”。宣德夔龙具有猪嘴、双足、有翼、卷草尾等，十分接近其时的应龙纹，仅是龙身较短、无鱼状鳞片、口吐番莲罢了。因为明清时期的夔龙常常口吐蕃莲，所以俗称“含花龙”。成化朝的夔龙纹除“兽足夔龙”外，还有“三爪夔龙”（即双足绘为龙状三爪）。器物品种开展到其时各种造型、釉色（图10）。清朝雍正时期，御厂还制造出“五爪夔龙”（图11、即双足绘为龙状五爪），应是由成化“三爪夔龙”纹演化而来。清朝进入鼎盛时期，曾为主图画的夔龙纹锐减，辅佐纹饰的夔龙纹（图12）突然增多，那些源自青铜、搪瓷中的“拐子龙”随处可见，与各类彩釉、纹饰彼此调配，产生出许多意想不到的艺术作用。
图9.宣德夔龙纹罐，北京故宫藏品。器中以夔龙纹为主图
图10.成化斗彩夔龙纹杯。1987年景德镇珠山出土。
图11.拍卖会中呈现的雍正黑地绿彩夔龙纹罐
图12.乾隆粉彩天蓝釉开光大套瓶。北京故宫藏品。器中既有夔龙耳，也有局部夔纹
六：螭龙
现代材料遍及将“螭”解释为“古代传说中一种没有角的龙”，即《说文》中的“无角曰螭”。但从明清官窑瓷看，器中所绘螭龙多独角，偶然双角，几乎没有无角状况。螭龙纹是原始社会构成的图腾标志之一，在古代修建以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中常常呈现。
尽管明清官窑瓷中常常运用螭龙纹饰，但洪武、永乐御厂中并没有发现，其运用上限暂时推断为宣德朝，与应龙、夔龙纹的始用时刻大致相仿。宣德时期的螭龙皆为四足，爪数可细分为三、四（图2）、五只三大类。总体看，强悍雄健的体型与其时流行的龙纹极为类似，特征是身上短少鳞片安排、头部独角、尾部呈卷草形状。其时的螭龙还常常口叼灵芝，可能是学习夔龙口含蕃莲花的结果。
宣德御厂的螭龙形象（图13）建立后较长时刻没有太大改变，成化（图14）、正德以及万历等各朝螭龙纹根本坚持了宣德时期的造型特征，仅是不一起期青料与彩釉略有差异。到了清代，官窑瓷中呈现唇上带龙须的螭龙以及兽足螭龙。雍正青花釉里红天球瓶（图15）中绘画了各种不同造型的螭纹，既有兽足，也有龙爪，旁边面展现出其时御厂所用螭龙的多样性。别的，乾嘉时期常常呈现足攒花、灵芝等螭龙纹（图16），都能阐明螭龙纹在不断改变与开展。
图13.宣德青花螭龙纹梅瓶。《中国名陶展 P85》。
图14.成化斗彩螭龙纹天字罐，东京国立博物收藏。
图15.雍正青花釉里红螭穿灵芝天球瓶。北京故宫藏品。
图16.嘉庆粉彩绿洲螭龙纹勾莲如意耳瓶。北京故宫藏品。
七：秃尾龙
清代官窑瓷中常常能够看到一种尾巴呈秃顶状的龙纹，简称“秃尾龙”（图17）。该龙除短少扫帚形尾部，再无异常特征。明清两朝，仅清代御厂，尤以康熙朝制造盛。
黑龙江流域对清朝统治者来说极为特别，一向被清视为“龙兴之地”。出于对故土的眷恋，入关统治者在官窑上运用本族家喻户晓的秃尾龙，饱含满族人对家乡的思念之情。一起，秃尾龙在官窑瓷中的很多运用仍是清朝统治者夸耀朝政的有力宣扬工具，意味着改朝换代。
康熙朝是清代秃尾龙运用广泛时期，按其时秃尾龙的爪数可将其分为三爪、四爪、五爪三大类，傍边五爪类运用多。通过运用习惯看，内府根本把它做为以往的普通龙纹处理，例如明后期御厂的捧寿龙纹在清代也常被秃尾龙替代（图18）。康熙秃尾龙造型不多，却带有稠密的本朝风格。跟着代代替换，秃尾龙也逐步被旗人淡忘，乾隆之后的秃尾龙制品（图19）越来越少，渐渐又回归到角龙造型。
图17.康熙青花釉里红海水秃尾龙纹缸。北京故宫藏品。
图18.乾隆黄地青花捧寿龙纹六角瓶。徐氏艺术收藏品。
八：龙凤呈祥
“凤”又称“凤凰”，是中国古代神话中的百鸟、四灵之一。人间多以龙凤纹彼此调配，既能够代表皇权，也暗喻吉庆，即“龙凤呈祥”。
明清时期，龙代表帝王，凤也就相应映射皇后。跟着御厂应龙、夔龙、螭龙以及秃尾龙纹的逐步呈现，与之相应的龙凤调配也产生问世。从较早定型的角龙凤纹（图20）至后来的应龙凤纹（图21）、螭龙凤纹（图22）等，布局多为【凤居左，头朝下；龙居右，首向上】，旁边面反映出男尊女卑的封建思想意识。
图20.宣德青花团龙凤纹葵式洗，台北故宫藏。
图21.雍正斗彩龙凤纹大盘。绘画了成化官窑中呈现的“四足五爪蝙蝠翼类”应龙。北京故宫藏品。
图22.乾隆搪瓷彩龙凤纹双联瓶。上海博物收藏。
九：各种龙纹特征比较
表：角、螭、夔、应、秃尾龙特征比照
将元明清御厂常用五种龙纹造型列表比照总结，可知【螭、夔龙皆无鳞、各有兽足造型】，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。依据螭、夔、应龙三者各自异同点，能够简略归结：【四足、无鳞、无翼者为螭龙】；【双足、无鳞、有翼者为夔龙】；【足可有可无、可二可四，有鳞有翼者为应龙】。秃尾龙除尾巴光秃外，其它特征与角龙无异。
从三朝龙纹造型运用看，明朝宣德年间一起呈现螭龙、应龙、夔龙三种新颖造型，阐明其时御厂制瓷立异、力度之大。尽管后朝御厂制瓷业几度昌盛，但造型主要以宣朝为根底，承继并连续开展。所以，宣朝制瓷在明清御厂开展过程中承上启下，并为后代奠定了根底，具有划时代含义。别的，多种不同龙纹造型的先后呈现，也反映出御厂纹饰规划在汲取、承继中国传统文化时，还在不断演化、立异。
